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重新说说侯孝贤这部被疯狂攻击的电影

2020-01-11 点击:815

作者:大卫波德维尔詹姆斯乌登

译者:陈思航

校对:伊萨克

来源:davidbordwell.net

大卫波德维尔出版社:

多年来,当代中国电影在古装运动类型上取得了一些成功。重要的例子包括《赤壁》 (2008)和《画皮2》 (2012)。甚至一些著名的艺术电影导演也开始尝试这种类型。李安的《卧虎藏龙》 (2000)和张艺谋的《英雄》 (2002)赢得了人们对流行武侠电影的尊重。现在我们看到了更多的例子。

王家卫早就以《东邪西毒》 (1994)获得电影节和艺术电影行业的认可,他最终完成了《一代宗师》 (2013),该片聚焦李小龙的老师叶文。贾张克耐心的慢节奏电影(《站台》 [2000,《世界》 [2005)很少在美国上映,他目前正在制作一部武术电影。更令人惊讶的是侯孝贤已经逐渐把注意力转向武术。他擅长拍摄进展缓慢的长镜头。他多年后的新作《刺客聂隐娘》目前正在台湾拍摄。

詹姆斯乌丹是《《无人是孤岛:侯孝贤的电影世界》》的作者,这是关于侯孝贤最全面、最权威的专著。为了那本书,他采访了侯孝贤很多次。他最近的研究项目讨论了台湾电影和伊朗电影成为世界电影文化核心组成部分的过程,这迫使他再次访问侯孝贤。

”侯孝贤的编剧朱天文告诉我,如果我想在离开前做任何采访,如果我不介意的话,我还必须在拍摄现场做。我怎么能拒绝呢?”他很乐意在这篇博文中给我发去这次访问的记录,其中包含了很多信息和一个忠实粉丝的由衷钦佩。在制作古装电影的第一天,“胡”后面的“侯”总是这样。“这是《刺客聂隐娘》在台湾拍摄的第一天。从开始,演员们必须化妆并准备在之前离开。已经很晚了,演员还没开始。一些演员穿着唐代服装从化妆间走到户外,等待着。

舒淇,台湾明星,在香港开始她的事业,受到广泛关注(《非诚勿扰》 [2008,《千禧曼波》 [2001,《玩命快递》 [2002),是侯孝贤的演员之一。她走进布景,简单地检查了一下场地。

侯孝贤说这句话,好像他以前做过这些。事实上,他已经尽了最大努力寻找历史资料,因为他不再处理当代主题。然而,侯孝贤从来没有真正回到这么长的过去。

《海上花》 (1998)以19世纪末为背景,但这部电影以9世纪的唐朝(通常被认为是中国文明的巅峰)为背景。

更引人注目的是《刺客聂隐娘》是一部武侠电影。在这种丰富的历史中,胡金铨是一个在20世纪60年代和70年代彻底改变武侠电影的杰出人物。

他是来自大陆的导演,在香港开始了他的导演生涯,在台湾拍了他最好的电影。他也是中国电影史上的杰出人物。他以对服装和场景真实性的高度热情而闻名。他的另一个著名特点是他奇怪的编辑技巧,其中一些可能持续不到一秒钟。

侯孝贤和胡金铨一样注重真实性,但他在编辑上一直反对这位长者。在侯孝贤的任何电影中,剪辑都是非常罕见的。一般来说,平均镜头长度超过一分钟,而《海上花》的平均镜头长度接近三分钟。

一年前,我问侯孝贤武侠电影的传统是否会迫使他改变他标志性的长镜头风格。他的回答非常典型:“直到我真正到达片场,我才知道答案。" "

这次我去的地方是他的工作室。侯孝贤和他的团队刚刚从大陆拍摄地点回到台湾。现在他们正在中央电影公司(以下简称“中国电影公司”)的许多场馆拍摄。这家公司是一家政府资助的制作机构,在20世纪80年代催生了台湾的新电影运动。

许多人主要通过侯孝贤的《咖啡时光》 (2003)和《红气球之旅》 (2008),这两个版本已经在西方广泛传播。然而,侯孝贤作为电影大师的持续声誉主要基于两件事:20世纪80年代,作为台湾新电影的一部分,他制作了一系列非同寻常的电影;以及他后来深入探索历史的一些作品,尤其是《悲情城市》 (1989)、《戏梦人生》 (1993)和《海上花》。

在这些电影中,侯孝贤将场景安排的微妙和复杂发展到了一个非常高的程度,几乎足以与沟口健二匹敌。他还以前所未有的方式讨论了历史问题。其中,《悲情城市》尤为重要。它带领观众走过台湾历史上的黑暗时期。

《悲情城市》

那么,侯孝贤需要做出什么样的制作决定,才能用他那修长迷人的场景和庄严的长镜头捕捉过去的质感和节奏呢?我2009年的专著需要依靠一些二手报告和我对侯孝贤及其合作者的采访。现在,我第一次可以亲自观察他的创作。

诚然,在我访问期间,我只是粗略地看了一下他的创作过程。经过长时间的融资和准备,《刺客聂隐娘》将在中国大陆、台湾和日本拍摄几个月。据侯孝贤的团队称,这部电影要到2014年才会上映。

然而,经过两天的现场观察,我确实证实了侯孝贤创作过程中的一些事情。与此同时,我也看到了一些令人难忘的细节,这些细节已经预示了这部电影将会是什么样子。

详细场景安排

在我关于侯孝贤的书中,我指出他只能在台湾做生意。这不仅是因为特定的历史环境和制度压力与机遇,也是因为他有一个合格的创作团队,可以帮助他达到预期的效果。

这些杰出的成员包括摄影导演李屏宾和声音导演杜杜挚。对李屏宾和杜杜挚来说,在中国电影公司拍摄更像是一次“回家”的行动,因为他们都是在20世纪80年代初在电影公司学到技能的。从那时起,他们可以说是亚洲乃至世界同类领域的佼佼者。

除此之外,还有一位杰出的制作设计师黄文英,他自1995年以来一直与侯孝贤合作。她也是侯孝贤的主要制片人之一。对她来说,这显然是一个梦想项目。

看到这些冷静、安静但高效的演职人员一起工作真的令人难忘:他们似乎一起工作,一起冥想。

侯孝贤

几年前,侯孝贤在一次采访中提到,也许他在场景安排上过于细致。这一特征显然没有改变。第一天,相机没有出现在片场。我无意中听到他与黄文英、李屏宾和其他人进行了详细的讨论。一开始,他似乎想以某种方式拍摄一部室内剧,然后他们讨论了另一种方式。

晚上,我肯定他们的想法又变了。然后,在第二天,,实际拍摄的第一天,我早上回到片场,发现他们用第四种方式拍摄场景。

那天早上,那个座位被重新调整了三次。侯孝贤和他的工作人员对布景和道具进行了全面的调整,使得他们在实际拍摄前共吃了顿午餐,尽管演员们早上已经聚集在6:30点。

侯孝贤不受好莱坞电影公司典型的工会规则的限制。他将直接干预其他工作,并参与调整细节几分钟。侯孝贤一如既往地一丝不苟。

侯孝贤从不使用故事板或故事板。他甚至没有提前为演员写对白。他的场景总是来源于特定的场景细节。一般来说,它们是那些真实的地方。他们将激励他想象合适的时间安排和照明。然后,他会直接对他生活的环境做出反应。这是他的创作方式,不管需要多长时间。为他工作的每个人似乎都明白这一点。

现在,他有足够的氛围激励自己。因为很难找到原来的唐代建筑,他们重建了两座大型而完整的风景建筑。它们是非常坚固的建筑,我怀疑将来有一天它们会值很多钱。它们太大了,以至于中国电影公司的场馆几乎容纳不下它们。

在这些完工的建筑中,令我震惊的是它们的做工。从硬木地板到错综复杂的网格状房间隔断。在成品中,木制品的每个细节都很完美。即使是最小的道具,包括花,也是真实而令人惊叹的。

在附近的生产办公室,你可以看到详细的历史研究证据,并且有关于这些细节的所有材料。在数百本厚重的中国艺术和建筑书籍中可以找到大量的插图和草图。

虽然《海上花》中错综复杂的风景是上世纪90年代在台湾制作的,但黄文英仍然雇佣越南木匠来负责实际操作。她指出,它们会给风景带来一点“法国”的味道,并提醒人们在外国租界里独特的中国建筑。

我问她这次是否一样。她笑着说,“不,这一次完全是“台湾制造”我对她的声明感到有点自豪,她确实有理由这样做。

《海上花》

这就是为什么这个项目花了这么长时间。去年我在日本的时候,侯孝贤告诉我有一些财政限制。目前,预算必须从各种来源筹集。目前的预算在1200万至1450万美元之间。

然而,最重要的是,侯孝贤的团队需要一些时间来掌握唐朝的所有细节。说到场景安排,没有什么是不可逆转的。事实上,几乎所有的石头和其他东西都会在某个时候被侯孝贤操纵。

画笔,而不是圆珠笔

灯光通常是电影拍摄过程中最耗时的部分,而在侯孝贤的项目中,这一时间要长得多。任何在大屏幕上看到《戏梦人生》或《海上花》的人都知道,在侯孝贤的镜头中,光影呈现出柔和的层次。早在2005年,黄文英告诉我,李屏宾可以在短时间内建立自己的照明方案。我当时认为这几乎是不可思议的,但现在我知道这是真的。

在实际拍摄的第一天早上,在我看到的所有变化中,很少涉及灯光设置。当我在大约8:30到达集合地点时,照明设备几乎都已经准备好了。在整个上午的拍摄过程中,只添加了一盏灯,其中一盏灯进行了微调。

《海上花》

在大多数情况下,当机组有任何微小变化时,李屏宾必须咨询相关现场记者。早上拍摄时,侯孝贤和工作人员极大地改变了相机的背景。他们挂了一块新纱布,加了一个用金箔装饰的屏风,还挂了一棵枯树,从长远来看是可见的。在下图中,你可以看到正在建造的第二栋大楼。

李屏宾将观察所有的变化,并与侯孝贤讨论摄影。有一次,李屏宾和现场记者一起蹲下来,指着一些详细的元素,这样现场记者就可以从一个特定的角度进行检查。职员在她巨大的笔记本上记下了要点。

在李屏宾侯孝贤的所有电影中,他极低的照度和厚厚的分层阴影区不亚于戈登威利斯。李屏宾微妙的灯光效果总是给电影一种奇妙的质感。

此外,虽然数码摄影会节省一些钱,但《刺客聂隐娘》完全是用柯达胶卷拍摄的。“用数码相机而不是胶片拍摄,”李屏宾解释道,“就像用圆珠笔而不是画笔画画一样。”直到后期制作才涉及数字过程。我想侯孝贤会坚持使用电影,只要它们能在世界上的某个地方找到,不管要花多少钱。

回到基础?

现在侯孝贤已经到了片场,我们能找到关于结果的什么线索呢?侯孝贤的武侠电影会是什么样子?

当然,现在说什么还为时过早,但我确实看到侯孝贤想要回归基础的迹象。众所周知,直到1993年,他一直使用长镜头的拍摄方式,很少使用运动镜头。从那以后,他的相机变得非常灵活,也许最著名的是他在《海上花》中使用的无休止的曲线运动镜头。

《海上花》

然而,我在《刺客聂隐娘》电视机上看到的是三脚架上的照相机,而不是汽车,它被放置在相当远的地方。除非摄像机平移或倾斜以重新调整构图,否则该设置几乎不能增加任何镜头移动。

我大胆猜测:这部电影将首先是侯孝贤电影,然后是武侠电影。这将是一部不同于其他类似作品的武术电影。

第二天,在侯孝贤开始拍摄之前,我不得不跟他说再见。没有听到侯孝贤说“开枪”或“停车”应该令人失望,但事实远非如此。

首先,我在第一天晚些时候进行了采访,讨论了很多关于中国电影公司的事情。其次,我看到和听到的比我预期的要多得多。当我离开美国去台北的时候,在侯孝贤的工作室里远远出乎我的意料。当我回家时,我觉得自己是世界上最幸运的人。

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